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创意英雄之灵动力量文化传媒:揭开3D“画皮”
中国网滨海高新:www.022china.com  时间: 2012-09-11 16:17:43 
北京灵动力量文化传媒公司副总裁谌鸿翔
北京灵动力量文化传媒公司副总裁谌鸿翔

这条资讯发生在
  近期,电影《画皮2》异常火爆,这部电影筹备制作近四年,制作精良,投资数额达1.5亿,票房超过7个亿。上映以来连破中国电影12项纪录,成为新的中国电影票房冠军。这一切成绩都和一个因素有关,那就是3D,是3D成就了今天的《画皮2》。而这部电影的3D制作是由一家叫做灵动力量的公司完成的。《创意英雄谱》栏目组由此采访了这家公司--北京灵动力量文化传媒公司的董事长李菲和副总裁谌鸿翔。

  北京灵动力量文化传媒公司成立于2007年,是中国最早从事3D视觉特效的公司之一,中国第一家能够制作全片3D电影的后期公司,3D全片制作技术、能力、效率也因此被电影业认可。

  整部《画皮2》的3D制作都是由灵动力量独自完成的。就国外的情况来说, 3D电影最大制作商--美国好莱坞在电影前期制作完成后,都会把后期制作交给总包公司,再由总包公司分给各家后期公司分别制作,每个公司通常只负责十分钟左右的3D制作任务。因此,此次能够制作《画皮2》的全片3D,对灵动力量有着不同寻常的意义。

  “灵动力量”的由来和初期发展

  北京灵动力量文化传媒公司是怎么成立的呢,这要从董事长--李菲先生的经历说起,李菲原来是学习工业设计的,2000年在一家手机开发的公司做高管,这本来对于李菲来说是一个很不错的工作,可是李菲一直想要创业,于是在2006年和朋友在厦门开了一家叫“灵动概念”的公司。公司业务主要是针对动漫制作,还包括原创动漫、游戏三维的开发。起初,公司运营还算可以,但是李菲总想要试试自己一个人创业,看看自己到底有没有这个能力运营一家公司?到了2007年,李菲便下定决心独自成立一家名为“灵动力量”的同类型公司,但公司成立之初并不是一帆风顺,李菲说:

  资金不足啊,周转不灵等等,当然都会出现,因为公司小,人流流动可能相对会大一些,然后员工并不是很稳定,因为员工可能会希望去一家比较完善比较大一点的公司

  为了维持公司的运营,李菲几乎当掉了所有的家当,公司没钱了,卖车。要是再没钱,只能卖房。“灵动力量”一步步艰难的前行着。

  到了2008年的时候,公司遇到了转机。那时在香港上映的3D电影《地心历险记》,票房相当不错,李菲看到了这一商机,这也让李菲第一次接触到了3D,由于内地还没有3D电影,所以他想做内地的3D电影!当时,李菲认识一位老导演叫梁汉森。梁导说他想拍一部中国自己的3D动画。李菲心想机遇来了,于是拿了自己的短片给梁导看,梁导看后十分满意。李菲想“灵动力量”终于可以乘时乘势好好大干一场了!但是那个时候的“灵动力量”在3D直走技术上还是不太成熟,在梁导的检测会上栽了个跟头,但是幸好李菲及时吸取经验教训,寻找技术专家培训公司员工,在专家和员工们的努力下,这部动画叫《齐天大圣前传》经过五个多月的制作终于顺利完成,但是所有美好的事物大都会一波三折,《齐天大圣前传》遭遇了票房惨败,李菲陷入了反思当中,沉思过后,他说虽然这个项目是失败的,但这对于公司来说却具有里程碑的意义,这是灵动力量做的第一部电影,也正是在制作动画的过程中李菲和谌鸿翔成为了好朋友。

  谌鸿翔是谁呢?谌鸿翔是北京灵动力量文化传媒有限公司副总裁及首席运营官。2003年开始接触电影做营销推广,和华谊兄弟合作拍摄过很多部知名电影,如《天地英雄》、《天下无贼》。2010年加入北京灵动力量文化传媒。

  “灵动力量”和《画皮2》的结缘

  在李菲的感染下,谌鸿翔决定和李菲一起经营灵动力量,经营公司的同时,他还托美国的朋友帮助自己找到一些做3D代工的机会。李菲觉得公司业务不能只局限于动漫和特效,更需要做些3D代工。在美国朋友的帮助下,公司参与了《生化危机4》的3D制作,虽然最初的制作不是很成熟,但是却给灵动力量带来了很多的机会和资金,这让李菲和谌鸿翔非常开心,可是没过多久,问题便接二连三的出现了,首先是3D代工每次都需要测试,两分钟的测试片就需要几十个人做一到两个星期,这样反复的测试持续了半年多,每次的测试都要耗费大量的人力物力;其次是,有任务了要增员,没有任务还得减员。公司总是处在这种不稳定状态,李菲和谌鸿翔叫它阵痛,这就是后期制作的弊端。美国有一些公司随着电影制作流程分工的细化,已经开始选择了制作局部的特效。灵动也面临着同样的困扰,李菲和谌鸿翔思考了很多,最后他们决定扩大规模,培养综合素质人才,形成跨领域、跨行业的综合运营。李菲说:

  我们说懂电影的,可以跟导演,可以跟制片人对话的这样的人才,甚至于有一些跨领域的研发人才,这是我觉得公司未来的核心竞争力。

  技术行业就是说你们工人,恨不得就是一个工人的行业,那这样的行业没有创作,没有创作你就无法进入到电影的核心。

  在此期间,李菲和谌鸿翔在国内寻找着各种机会,2010年底,李菲参加了一个技术公司的设备演示活动,就在这次活动中他见到了庞洪(《画皮》的制片人),当时的庞洪正在筹备拍摄《画皮2》,要找一家可以把《画皮2》的2D转3D的公司,李菲说

  当时没跟他聊,但我知道他们做了《画皮2》的片子,然后我就跟鸿翔提了一句,我说咱们要不要跟《画皮》谈一谈合作3D的事情。

  听完这话,谌鸿翔很快联系上了庞洪。对于这次《画皮2》的项目,李菲和谌鸿翔是相当的自信,

  我们首先从质量来说,我们并不次于说我们国际上的水平,因为我们都是一样。

  从2010年《阿凡达》上映以后就产生了大量的3D的制作,所以我们其实是经历了好莱坞无数次的竞标,然后也接到了5到6部电影的一些参与的一些权利,等于是这样的一个过程。

  庞洪在了解到灵动的实力之后,打算让他们试一试。于是,灵动拿到了《画皮1》五分钟的素材, 把他改成3D给庞洪看,事实胜于雄辩,庞洪看过之后,就下定决心把项目交给灵动,庞洪觉得灵动完全有能力胜任这次任务

  “灵动力量”全力制作《画皮2》

  能够得到庞总的充分信任,李菲和谌鸿翔感到无比兴奋,心底的石头终于可以放下了。但是由于拍摄拖延,一共1200多个镜头,原本6个月的制作时间,现在不得不缩短成了3个月的时间,这该如何完成呢?李菲说:

  这里头可能镜头量比较大,包括机组用的数量非常多,所以市场在一个大的整个过程,包括没有剪辑完毕。

  此时的李菲和谌鸿翔完全没有时间想别的事情,他们赶快改变计划,加班加点抢时间,最后二人商量出了赶工计划,那就是:人休息,机器不休息。李菲回忆说:

  素材没有完全过来的时候,那我们的就是能做多少做多少,先把全片做一遍,甚至超过了135分钟,先做一遍,为了保证将来的时间,然后有素材替换过来,我再做一次。

  面对这样的工作量,灵动所有的人并没有退缩,他们为了灵动墙上的两条标语:“我们是中国第一的”3D“团队;我们要把《画皮2》做成最好的3D电影”而奋斗着。员工们早晨的时候边吃早餐边工作。每个人的桌子上都会有一副3D眼镜和满满的工作计划表。中午累的时候,就趴在桌子上、靠在椅子上睡着了。有的员工为赶任务,饿了就边吃泡面边工作。为赶时间员工不回家,睡公司。“灵动力量”没有一个逃兵,所有的员工都在等待着标语上的话可以变为现实,他们要做自己的电影工厂。李菲欣慰的说:

  大家一宿一宿的加班,然后任劳任怨,没有提出任何的怨言,没有一个人说辞职,没有一个人说扛不下来这个过程,然后实在是让我们很感动这一点,非常感动。

  二人觉得员工们非常努力,而且觉得自己平时和员工在一起的机会又很少,想多了解员工们的心声。于是就安排了一次集体旅游,让大家放松放松。员工们聚在一起吃饭、演节目,尽情放松。李菲也在这次旅游中讲到:“希望大家踏踏实实的工作,使灵动力量能够成为真正的第一。员工们很感动,也很受鼓舞。”这样的一天,对于长时间疲劳的员工们犹如甘露一样甜。除了旅游的放松方式,公司还有每周的奖金制,奖励给公司带来效益的员工。

  放松过后李菲带领着团队继续上路,时光如梭,很快就到了中期检测的时间了,灵动如期的准备好了60分钟的3D视频,导演和制片看完之后都非常的满意,但是《画皮2》的整个创作团队对3D制作问题还是有很多争议,这让李菲和谌鸿翔两人心里颇为不安。

  随着上映的时间一天天的临近,给3D留下的时间越来越少了。由于导演对剧本的要求非常高,致使镜头不断的被删改,这让3D制作变得难上加难。李菲说:

  在这种镜头上,由于他们不断的修改,又会导致我们不断的去调整。

  为了不耽搁时间,李菲只能让灵动力量的员工坐飞机到韩国的特效公司,拿好素材,再坐下一班飞回中国,用这种方式抢时间。

  特效越到后面越难,有一场小唯破冰而出的镜头把李菲和他的员工们难为坏了。对于这样的镜头空间上是要有参照物体现的,水是半透明的很难有参照物,测试了近两周,又修改了几十次,终于完全完成了《画皮2》的3D制作。

  “灵动力量”思考3D制作的标准

  为了和员工们一同分享这份用汗水和泪水换来的成功,李菲包了两场几百人的场子请全体员工去看《画皮2》。当看到这部电影时,员工们想起曾经付出的点点滴滴,才发现,这部电影就如同一颗萌发的种子在每一个参与创作人员的心里长出了幼芽,他们都对这部作品充满了感情,他们觉得这就是中国最好的3D影片。但是每个人对于“美”总是都不同的标准,影片上映后有很多人对于3D效果提出了质疑,说:《画皮2》欺骗观众,根本没有3D,这让灵动的员工心里很不是滋味,李菲委屈的说道:

  我们首先说3D不存在真假的区别,无论是不是实拍。因为原理都是一个原理,都是利用人的大脑的一个视觉错觉,然后导致在一个二维的平面上展现出一个3D的空间感,所以原理其实是一个原理,无论是实拍还是后期准备。

  本想在3D制作结束之后大摆庆功宴的李菲和谌鸿翔,此刻听到观众说,《画皮2》是假3D,原本燃烧在心头的小火苗全被浇灭了。谌鸿翔想起和员工们一起奋战的日日夜夜,只剩叹息了。他开始静下心来分析起观众的观影感受:

  咱们国内的观众在去看3D的评判标准我们也觉得很有意思,他们就基本上是把眼镜摘下来然后看画面有没有重影,因为我们叫叠画,那么他认为摘下来,有叠画这个叫真3D,摘下来没有叠画就叫假3D.

  经过反思之后,李菲觉得:

  其实呢我们说做完《画皮》以后,对我公司是一个特别好的一件事情,为什么呢?就说我们首先更加了解到了国内观众的需求,就是我们更直接的知道了,比如说西方的标准可能并不一定就适合中国。

  原来的灵动力量一直以好莱坞的标准来做3D,而好莱坞追求的是还原真实,让观众的觉得舒适,这样就会使出屏减少,没有画面飞来飞去,观众觉得不够刺激,就不满意。李菲又解释道:

  《画皮》是一个爱情,就是我们说它更像一个情感电影。跟庞总,包括乌导我们很多的沟通,我们是不是完全要颠覆掉2D拍摄的方法和语言,那最终我们还是决定沿用这样的手法,因为只有演员的面部细节的表情才能表现出戏中人物的情感。如果把这个东西我们丧失了,为了表示纯粹的空间感,那到最终可能这个电影情感也没入进去,空间感可能也不好。

  甚至还有很多人不明白为什么不直接拍3D的画面,为什么要后期把2D转成3D?李菲接着说:

  这样大量特效镜头的前提下,其实是不太适合前期实拍的,因为前期实拍了很多,其实也没有意义,而且也会增加后期特效制作的难度,所以最终我们还是选择了遵循2D拍摄的手法,然后用后期来制作,成为3D电影。

  从3D的实拍来说,我们说最大的问题是所有的从业人员所接触的电影的教育都是2D的拍摄方法,那么换了3D的拍摄手法,其实会把2D的很多方式颠覆掉了,所以这是一个最大的一个难度,我们认为。第二点呢我们说3D实拍会延长,会增加整体电影拍摄的很多的费用。

  “灵动力量”未来愿景

  其实3D到现在为止并没有一个统一的标准,这让李菲很是为难,但李菲表示,为了让观众舒服、愉悦,他们将再接再厉,探索出一种让中国观众喜欢看的3D.

  对未来,李菲这样说:

  因为我们跟着3D产业一路走来,付出了很多的艰辛,然后也学习过很多知识,我们也希望这个行业里,我们能够能制定一些专业的标准,然后可以跟大家作为参考,而不是大而空的,是说的,而是用一些实际的案例和一些内容来让他们所认识,认可这个观点。

  当初李菲为灵动力量取名字时,他说灵动和动漫更贴切,而力量是希望所有的员工能够鼓足力量共同努力。我们虽不知“灵动力量”到底能达到什么样的高度,但是我们希望这个年轻的团队能再接再厉创造更多更好看的作品。《创意英雄谱》节目组/供稿

 
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文章来源: 中国文化创意产业网 责任编辑: 月阳
 
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